Na primeira parte da nossa história você "fez as malas" para sair para uma gravação externa: a apresentação dos alunos de um curso de teclado, em um restaurante. Formando duplas, os alunos tocarão simultaneamente teclados que já estão ali posicionados, recebendo os últimos ajustes. Em algum momento antes você já foi até o local para estudá-lo e planejar com calma o setup da aparelhagem a ser montada. Verificou cuidadosamente vários ítens, como disponibilidade de tomadas elétricas, tipo de seus plugues e voltagens. Embora você possa utilizar somente a câmera para capturar o áudio, eventualmente poderia fazer uso de um mixer do tipo que não funciona com baterias, daí a preocupação com a fonte de energia. Iluminação seria outra boa razão, mas estamos aqui focando somente no som.

Nessa visita você tomou algumas decisões: qual o tipo de microfone que usaria (o da câmera ou um externo), seu posicionamento e conexões se fosse o externo e também a possibilidade de usar a saída da mesa de som do evento. Ah, sim, e colocou em seu check-list uma anotação para trazer os fones de ouvido...

Fones de ouvido... você pode ter vários, de tipos e modelos diferentes... qual seria o mais indicado nesse caso? Em se tratando de monitoração do som gravado, o fato mais importante a ser verificado é se o som está ou não chegando realmente até a câmera, se está limpo ou com ruídos, interferências e eventuais interrupções. Como a intenção básica é essa, a fidelidade do fone não é tão importante assim. A praticidade no transporte e o conforto no uso prolongado passam a ser mais importantes. Neste caso, um simples fone do tipo walkman já é suficiente. Este tipo de fone tem a vantagem de permitir, ao mesmo tempo, a audição de sons externos, importantes como guia de ocorrências ao redor para operador da câmera. Os tipos com almofadas que cobrem todo o ouvido possuem maior qualidade sonora, no entanto isolam o operador da câmera do ambiente. Existem tipos almofadados, no entanto, que cobrem somente uma das orelhas. Por outro lado, se a qualidade sonora a ser gravada for crítica, fones de ouvido cobrindo as duas orelhas podem ser necessários. No entanto, nesses casos geralmente a produção acaba envolvendo mais pessoas - e alguém dedicado especificamente a cuidar dessa tarefa.

Enquanto você reflete sobre isso, é avisado de uma mudança no posicionamento dos dois teclados, mudança esta que exigirá uma alteração no esquema de alimentação elétrica dos mesmos e - daí vem a nossa parte - você percebe que os cabos de energia ficarão muito próximos do seu cabo do microfone externo, se você optou por utilizar um.

Cabos de alimentação elétrica costumam gerar fortes campos eletromagnéticos à sua volta, que podem causar interferência nos fracos sinais de áudio que trafegam em cabos próximos. Esse problema pode ser minimizado através de duas providências: se os cabos de som e energia devem seguir determinado trajeto em paralelo, mantenha-os o mais distante possível uns dos outros; se os cabos necessitam se cruzar, este cruzamento deve ser feito em ângulo reto (ou seja, formando uma cruz).

A nova disposição dos teclados, agora bem afastados um do outro em relação ao arranjo anterior, favorece a captação de um som mais espacial, estéreo. O som captado aqui é o dos próprios instrumentos, não está sendo utilizado nenhum amplificador externo aos mesmos. Você pode captar um som estéreo utilizando dois microfones externos - com apenas um microfone externo conectado à câmera, o mesmo sinal é gravado simultaneamente nos dois canais, esquerdo e direito, perdendo-se assim a característica estéreo. Isso vale tanto para um microfone colocado fora da câmera quanto para os tipos onde o microfone é preso acima do corpo da câmera. Para efeito de nossa análise, ambos são microfones externos. O microfone interno é o existente em algumas câmeras, embutido dentro do corpo da mesma - comum em câmeras dos segmentos consumidor / semi-profissional. Nesse caso, existem ali na realidade dois microfones, um localizado mais à esquerda, outro mais à direita, o que confere certa espacialidade à captura do som, embora a sensação estéreo seja ainda um tanto tênue.

Um efeito estéreo mais real pode ser conseguido com o uso de 2 microfones externos próximos à fonte sonora. Uma das formas de posicionamento é colocá-los juntos, afixados em uma mesma haste, porém formando um "X" visto de cima, ou seja, um deles aponta para o lado esquerdo e o outro para o direito. Neste caso, é imprescindível que esses microfones sejam cardióicos: este tipo de microfone isola os sons provenientes dos lados, separando assim um lado do outro e causando o efeito estéreo. Esta forma de montar os microfones é conhecida como "X-Y". No nosso exemplo o conjunto seria colocado entre os teclados, à mesma distância de cada um.

É possível outra forma de montagem, onde os microfones não precisam ser cardióicos, porém devem ser colocados distantes um do outro. No nosso exemplo, cada microfone seria colocado em uma haste própria, em frente a cada um dos teclados.

Você planejou utilizar cabos para conectar o microfone (ou microfones) à câmera. Ainda que grandes distâncias possam ser vencidas por cabos do tipo balanceados, pouco sujeitos à interferências, uma outra opção é a conexão sem fio. Os microfones são nesta opção conectados a um transmissor, localizado próximo aos mesmos e no local onde está a câmera coloca-se o receptor (ou na própria). Este tipo de arranjo confere grande flexibilidade ao posicionamento da câmera, permite que ela se mova e livra a fase de montagem das tarefas de fixação e passagem de cabos pelo local. No entanto, alguns cuidados e observações fazem-se necessários. Em primeiro lugar, o consumo de bateria pelo transmissor é notável, assim, baterias sempre novas devem ser a regra. Nada mais desastroso do que ter a captura do áudio interrompida no meio do programa por falta de sinal do transmissor, mais ainda se não houver bateria de reserva e, erro fatal, se o áudio não estiver sendo monitorado, situação em que a falha só será percebida tarde de mais na ilha de edição.

Sistemas de transmissão de áudio sem fio podem ser do tipo UHF ou VHF. Estes últimos, destinados principalmente a usuários não profissionais, são mais sujeitos a interferências e seu ajuste requer alguns cuidados a mais. Pode ocorrer por exemplo dificuldade na recepção do sinal do transmissor por parte da antena do receptor. O receptor pode possuir uma ou duas antenas: neste último caso, muitos sistemas mais simples utilizam a mesma frequência tanto em uma antena como em outra (modelos sofisticados utilizam duas frequências e alternam automaticamente para a frequência de melhor recepção, técnica conhecida como true diversity). Para tentar melhorar a recepção nestes sistemas deve-se mudar o posicionamento da antena (ou antenas, no modelo de duas). As ondas de rádio possuem comprimento de onda muito pequeno, assim, pequenas movimentações das antenas são muitas vezes eficazes na correção de falhas na recepção. Colocar a antena posicionada horizontalmente, ou a 45 graus por exemplo ou movimentá-la lentamente até que a recepção melhore são outras providências úteis. De preferência, nestas situações, o melhor, quando possível, é que a nova posição não seja alterada, situação favorecida com o uso de um tripé para a câmera (no caso do receptor estar conectado fisicamente à mesma).

Sistemas VHF são também muito mais sujeitos a um fenômeno chamado multipath interference , que pode fazer com que aconteçam falhas no som captado pelo microfone. O sinal emitido pelo transmissor irradia-se em todas as direções: uma parte é captada pela antena do receptor ligado à câmera; do restante que não atinge o receptor diretamente, alguns sinais são refletidos por paredes e tetos rígidos (concreto por exemplo) e objetos metálicos pelo caminho, acabando também por chegar até a antena. O problema é que o caminho (path) percorrido por esses sinais refletidos até chegarem à antena é maior do que o percorrido pelos sinais que chegam diretamente à ela, podendo ocorrer uma diferença de fase entre os mesmos, causa eventual do fenômeno chamado phase cancelation . Este cancelamento ocorre devido aos diversos caminhos percorridos pelas ondas a partir do transmissor (com algumas delas sendo refletidas), que é a chamada multipath interference referida. Quanto maior a distância entre as antenas e/ou a quantidade de superfícies e objetos refletores, maior a chance de ocorrer o fenômeno. Para minimizar o problema, pode-se diminuir a distância entre as antenas do transmissor e do receptor.

Ajustadas e testadas as conexões é hora de aguardar o início da apresentação para começar a gravar, certo? Errado. É hora de pensar na edição posterior do material. Como será feita a montagem da apresentação do programa? Letreiros surgindo sobre imagens do local do evento? Pode ser interessante colocar como áudio dessas imagens o som ambiente do local, as pessoas conversando nas mesas, o ruído dos pratos e talheres e de toda a movimentação. Além disso, som e imagem do "antes" e do "depois" servem sempre como "curingas" na ilha de edição, para eventuais inserções entre um take e outro. No nosso exemplo, na abertura da apresentação alguém falará algumas palavras para os ouvintes. Havendo necessidade na edição, pode-se 'esticar' o tempo entre uma frase e outra dita pela pessoa inserindo alguma imagem (detalhe de algo do local por exemplo) no trecho em questão. Usando o fade in/out no controle do volume e um trecho do som ambiente gravado, a substituição pode ser imperceptível.

Alguém mencionou que haverá um apresentador, certo? Bem, no nosso caso ele estará lá, falando através de um microfone de lapela conectado ao sistema de som do local. Você poderá capturar também este áudio, acrescentando no esquema um pequeno mixer que, se não funcionar com baterias, precisará daquela tomada na parede, objeto de sua checagem prévia ao local. O som poderá ser obtido da própria mesa de som do evento ou, caso não seja possível, até mesmo através de um microfone seu, conectado ao mixer e colocado próximo a uma das caixas de som do local.

Tudo pronto agora para a gravação: você terá então a certeza de estar fazendo um trabalho melhor, pelo menos no que diz respeito aos cuidados na captura do áudio !